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枫江瓷韵——吴江博物馆藏明清瓷器展-第二期

2022-04-15


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明清时期,各类瓷器一应俱全。日用器皿、文房、供器,蔚为大观。它们有的色彩繁缛、富丽气派,有的简练豪放、青翠透亮,有的如水墨写意画,令人望之心旷神怡、叹为观止。由吴江博物馆选编的“枫江瓷韵——吴江博物馆藏明清瓷器展”第2期与大家见面啦,本期整理了康熙时期的9件瓷器藏品,带领大家一起感受清代前期瓷器的生命力和艺术感染力。


清 代 康 熙 时 期 瓷 器 赏 析

明清交替,社会动荡,瓷器业曾一度停滞甚至衰退,到了康熙时期,又重新发展了起来。这个时期,社会相对安定,经济复苏,加之清初废除了“匠籍”制度,刺激了工人的生产积极性。同时,康熙前期又允许沿海地区出洋贸易、扩大海外市场,这些都为制瓷业的发展创造了良好的社会和经济环境。景德镇御窑厂虽然在清初就开始启用,但直到康熙时期才正式恢复生产,民窑的生产规模也在此时迅速扩大。康熙时期的瓷器,尤其是青花瓷,可以说是继明代永宣、成化之后的又一个高峰。

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名称:青花双龙瓷盘

年代:康熙

尺寸:口径21.6,足径11.8,高3.5厘米

瓷盘以青花为地,衬托白色花纹,内底以单线绘双龙,是康熙时期民窑产品较为常见的纹饰之一。纹饰虽用笔简略、填色比较随意,但是瓷盘胎质洁白细腻、青花发色清新明快,可以看出康熙时期胎釉技术的发展水平。

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名称:五彩云龙盘

年代:康熙

尺寸:口径21,足径11.7,高 6 厘米

瓷盘内底绘正面捧珠团龙纹,内壁口沿一圈绘蓝地描金万字纹,中间4处开光内白地绘花草海螺等。整件器物纹饰流畅生动,色彩鲜艳热烈。

     知识小链接——纹饰介绍     

龙纹:明代龙纹总体风格凝重、威严,龙体略为粗壮,但颈部较细,有腾空、行走、飞舞、翘首、回望等多种图案。明朝崇尚火德,故龙身上带有火焰纹。清代的龙纹图案则富于变化,有团龙、二龙戏珠、龙凤呈祥等。

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名称:青花人物茶碗

年代:康熙

尺寸:口径10.6,底径6.7,高5厘米

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这是一件康熙仿永乐款青花瓷器,瓷碗内底有“永乐年制”四字篆书款,款外一圈涡纹梅花带饰,内壁也是同样的涡纹,间隔饰梅花、菊花纹。瓷碗外壁绘3个人物,其中两位坐姿,一位站立捧物,周围以芭蕉、竹石、建筑一角为背景,画面空旷飘逸,是一幅明清瓷绘常见的“高士图”。瓷碗胎质洁白、青花发色明艳,画面有明显的“分水”技法。

     知识小链接——纹饰介绍     

高士图:以古代品行高洁之士的生活故事为题材的纹饰。明清瓷器上的高士图,有的描写历代文人雅集,如十八学士、竹林七贤、饮中八仙、会昌九老等。有的展现名士高雅情操,如“四爱图”,从周敦颐爱莲、陶渊明爱菊、王羲之爱鹅、林和靖爱梅鹤、米芾爱石、苏东坡爱砚、李白爱酒等典故中选取其中四种组合而成。有的展现隐士寄情山水,画面以山水为背景,人物则呈现独坐、待渡、漫步、对弈等状态,如伯牙携琴访友、虎溪相送等典故,还有许多难以考证的图案。

     知识小链接——技法介绍     

分水:指根据画面需要,使用不同浓度青花料的料水,分出深浅不同的色调。明代中晚期有深浅两色阶的青花,到康熙中期,出现了五种以上色阶,青花绘画又进一步吸取了中国传统水墨画的画法,涌现出大量艺术水平高超的作品。

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名称:青花四季花八角瓷盆

年代:康熙

尺寸:口径23.6,底径13,高3.1厘米

以一年里不同季节盛开的花卉杂糅作为装饰,这种纹饰叫做“四季花”或“四时花”,为宋元以来盛行的题材。这件八角瓷盆造型精致美观,盆心绘牡丹、梅花等折枝花,口沿一圈花草纹,图案繁复,整体绘画笔法细腻,生机盎然。

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名称:青花花卉大盆

年代:康熙

尺寸:口径27.6,足径18,高4.3厘米

这件青花大盆也是以四季花卉装饰,内壁满绘纹饰,花叶布局错落有致、繁而不乱,青花料发色柔和深沉,具有强烈的传统风格。

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名称:青花缠枝花瓷盆

年代:康熙

尺寸:口径14.8,足径8.2,高3.5厘米

瓷盆内底饰以四朵大花组成的缠枝花纹,其间满铺涡纹,内壁口沿留白,疏密得当。外壁绘同款6朵大花组成的缠枝纹,落“大清康熙年制”底款。

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名称:青花佛手瓷盆

年代:康熙

尺寸:口径33.8,足径19.6,高6.4厘米

瓷盘内壁绘缠枝果纹,外壁绘三组折枝果纹,构图舒展,寓意美好。

     知识小链接——纹饰介绍     

三果纹:明清时期瓷器流行的吉祥图案。传统的三果纹是以佛手、桃、石榴为组合纹饰,其中佛手寓意福气,桃寓意多寿,石榴寓意多子。三者结合,寓意多福、多寿、多子。此外,还有其他组合,如石榴、蟠桃和荔枝组合,或石榴、柿子和桃组合等。

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名称:五彩花卉瓷盆

年代:康熙

尺寸:口径15,底径9.6,高3.1厘米

此盆以五彩为饰,口沿绘四组锦地开光花卉纹,盘心绘各色花卉、昆虫并辅以洞石,图案以黑彩和红彩勾勒轮廓后填色。深色调黑彩的使用,令画面色彩对比更加和谐、沉稳。主体画面中洞石周围的几处密集黑点,用来表现阴影,这种装饰手法被称为“沙点”或“沙地”。

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名称:送李愿归盘谷序瓷笔海

年代:康熙

尺寸:口径7.8,底径7.8,高15厘米


笔海,功用与笔筒相近而体量较大,也称“大笔筒”。此件器物直口直壁,外壁书青花楷体《送李愿归盘谷序词》一篇,落“晓山主人”楷书款、“仿古传宇”篆书印款。玉璧底,底心带釉,落“大清康熙年制”款。《送李愿归盘谷序》是唐代文学家韩愈赠友人李愿的一篇名文,表达了韩愈自身的不遇之叹和对友人隐居生活的羡慕。康熙中期,流行将整篇诗文书写于瓷器上作为装饰,尤其多见于笔海和笔筒。通常书写的诗文篇目有《圣主得贤臣颂》、《兰亭序》、《赤壁赋》、《醉翁亭记》、《出师表》、《滕王阁序》、《岳阳楼记》、《四景读书乐》、《西湖十景》和《归去来辞》等。


清 代 民 窑 款 识

 清代民窑款识的总体特点是:多随意书写,字体草率。有纪年款(如年号款、干支年款)、堂名款、人名款、吉语款及图记款等种类,有楷书和篆书等字体。在工艺和色彩上,清代的民窑款识又有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等种类。

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