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文房清供，独取梅、竹、兰、菊四君者无他，则以其幽芳逸致，偏能涤人之秽肠而澄莹其神骨。
这是明代黄凤池在所辑的《梅竹兰菊四谱》小引的文字。此后，梅兰竹菊四君子的称呼逐渐广为流传，分别寓意傲、幽、坚、淡的理想人格，作为历代文人感物喻志的象征，成为了诗词和书画中最常见也是最经典的主题。吴江博物馆从馆藏中挑选出描绘“梅”“兰”“竹”“菊”的精品绘画，分别进行专题线上展览，通过绘画作品感悟古代文人所向往的高洁品德。
梅花花期在冬春季，能承受一定的低温和冰雪，这种在恶劣环境下生存，冒风雪凌寒而开的特质，使梅花成为了傲骨的代表。本期“高洁志士——吴江博物馆梅兰竹菊绘画展”第一期，精选馆藏5幅梅花图，配以历史上各种梅花典故诗文，让我们领略文人笔下的梅花风姿。
梅，天下尤物，无问智贤愚不肖，莫敢有异议。学圃之士，必先种梅，且不厌多，他花有无多少，皆不系重轻。
——南宋·范成大《梅谱》
（一）
《盆梅图》
年代 清
作者 蒋宝龄
类别 纸本设色
尺寸 118.5×26.3厘米
蒋宝龄，字子延、霞竹，号琴东逸史，江苏昭文（今江苏常熟）人，后寓上海。布衣。工诗，善画。道光三年，吴江、震泽大水， 王之佑作记事诗，宝龄补图。
款 识
高才尺许势杈牙，老伴空山处士家。只待春回冰雪里，苔枝也看着新花。钱几山盆梅图，蒋宝龄。
钤 印
南沙草衣（白）
画中主体为一梅花盆景，梅花枝干苍劲虬曲，上缀有梅花点点，皆以水墨描绘。前方的植物和茶壶，则分别以色彩赋之，与墨梅形成对比。
∕∕ 梅花故事之梅花妆
传说南朝宋武帝的寿阳公主在含章殿屋檐下休息时，有一朵梅花落在公主额上留下5瓣花形，拂之不去，皇后闻讯也好奇能留多久。结果这个梅花印记过了3天才洗掉。宫女们口耳相传，争相仿妆，这就是梅花妆的由来。寿阳公主后来也因此被奉为梅花花神之一。
（二）
《墨梅图》
年代 清
作者 徐达源
类别 纸本水墨
尺寸 100.5×42.5厘米
徐达源（1767—1846），字岷江，一字无际，号山民，别号小峨山人，吴江黎里人。太学生，候选布政司理问，改翰林院待诏。与其妻吴琼仙同为袁枚弟子。善画墨梅。著有《黎里志》《吴郡甫里诗编》《涧上草堂纪略》《紫藤花馆文稿》《新咏楼诗集》等。
款 识
朝来蓦见一枝横，却共榴花照眼明。冷蕊不教五月落，任他玉笛弄声声。牧园先生正之，时戊子五月，达源并题。
钤 印
达源私印（白） 小峨山人（朱）
作品以淡墨画出梅花主干，再以浓墨勾出梅枝，在枝头以细笔勾勒出梅花花瓣。画面整体浓淡相间，疏枝浅蕊，表现出梅枝苍劲孤傲与梅花清丽脱俗的风貌。
赠范晔诗
[南北朝]陆凯
折花逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。
这首诗流传甚广，据记载，陆凯与范晔是好友，曾自江南寄梅花一枝至长安与晔并赠此诗。寥寥20字短诗，道尽真挚友情。
（三）
《梅花》
年代 清
作者 钱梅生
类别 绢本水墨
尺寸 径25.5厘米
钱梅生，名凤鸣，号海鹤外史，江苏太仓人，咸同时人。
款 识
橅鲁宋贵画意，辛未夏五月，梅生并志。笛里寒梅蕊自开，几年风雨不生苔。山窗夜半禅初定，应喜无香触鼻来。
钤 印
钱凤鸣印（白） 娄东梅生书画（白）
画家在团扇上安排画面，以水墨描绘斜出几支梅花，前后错落，浓淡有致，繁英点点，或含苞或绽放，形态各异。整体画面布局构思精巧，详略得当，画风简洁洒脱。
∕∕ 梅花故事之梅妻鹤子
北宋诗人、著名隐士林逋长期隐居西湖孤山，终身不仕不娶，传说他在居处植梅养鹤，自称以梅为妻，以鹤为子，因此有了“梅妻鹤子”的雅号，被后世奉为梅花花神。林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，是著名的咏梅诗句。
（四）
《春梅寒雀图》
年代 清
作者 许涵
类别 纸本设色
尺寸 132×60.7厘米
许涵，字若千，生平里籍不详。疑为嘉道时人。
款 识
许涵写。
钤 印
许涵之印（白） 若千（朱）
画家以工笔技法，描绘了雀鸟在梅枝与山石间栖息的场景。雀鸟形态各异，三两聚集，突出活跃之态，整幅画动静结合，工整精巧。
这两首是历史上著名的咏梅词，题名“暗香”“疏影”即出自林逋的咏梅诗。“犹记深宫旧事”一句，正是写寿阳公主额上落梅的传说。
（五）
《红梅图》
年代 近代
作者 姚虞琴
类别 纸本设色
尺寸 130.3×40.1厘米
姚虞琴（1867——1961），名瀛，号景瀛，仁和（今浙江余杭）人，久居上海。诗画书法俱擅。
款 识
彊村先生七旬眉寿，丙寅秋七月，虞琴瀛顿首写祝。
钤 印
姚虞琴（白） 姚景瀛印（白）
作者以墨色画出虬曲的枝干，枝干之上是朵朵深浅不一的红梅，梅花的红与枝干的墨色形成对比，生动灵巧，仿佛有一股梅香袭来。整体设色清雅，浓淡相宜，风格清丽飘逸。
