EN
兰花出生幽谷、根植崖壁，常被古人用来象征君子遗世独立、超尘脱俗的品性。屈原以“绿叶兮素华,芳菲菲兮袭予”来咏兰。《孔子家语》记载孔子曾以兰花譬喻来教育学生：“芝兰生于深林，不以无人而不芳，君子修道立德，不为穷困而改节。”
兰花入画比梅花晚，大概始于唐代，宋之后渐多，特别是南宋初年，文人常以兰花表示表现不归顺异族、一心向宋的气节，当时的赵孟坚和郑思肖，被同称为墨兰大家，元代以郑所南画兰花最为著名，清人画兰则首推以“扬州八怪”之一的郑板桥。
本期“高洁志士——吴江博物馆藏梅兰竹菊绘画展”第二期精选馆藏两组纸本水墨兰花屏条，让我们一起领略文人笔下的兰花之姿。
夏翚《兰竹四屏条》
吴江博物馆藏
▎夏翚[huī]（1765—1829以后），字丕雉，号羽谷，又号云山外史，江苏昆山人，迁居吴县（今江苏苏州），廷香子，画承家学，兰竹尤妙。
（一）
▎款 识
兰蕙同芳，羽谷翚。
▎钤 印
夏翚（白） 羽谷（白）
今生花月为知己（朱）
（二）
▎款 识
江干翠竹一丛丛，欲听鸾吟待好风。久立自然幽思足，归来独坐晚轩中。夏翚。
▎钤 印
夏翚（白） 羽谷（白）
泼墨（白）
（三）
▎款 识
兰蕙生空山，秋风动寥泬。游行香国中，真观参应徹。羽谷夏翚。
▎钤 印
夏翚（白） 羽谷（白）
天趣（白）
（四）
▎款 识
碧玉杂琼瑶，珑珑压茅屋。一枕不知寒，高士擅清福。丁亥仲冬，写于曲池水阁，云山野叟夏翚并题。
▎钤 印
夏翚（白） 羽谷（白）
一琴一鹤（白）
此屏条四幅为一组，其中一、三画兰，二、四画竹，间隔描绘。其中第一、三幅兰花屏条，皆采用对角式构图，相对两角各画一丛兰，以浓淡墨表现兰花的前后及主次之分。描绘两丛兰花生于空谷，立于岩石，玉骨冰姿，人见人怜。
周之桢《兰竹屏条》
吴江博物馆藏
▎周之桢（1826—1895后），字祝年，号卓岩，吴江松陵人。周用后裔。廪贡生，工琴，善画兰竹，辑有《垂虹诗剩》。著《停云馆诗钞》。
（一）
▎款 识
双飞紫燕舞帘前，犹记东风三月天。一束携来植磁斗，昨宵刚到卖花船。卓叟戏涂束叶兰，并系俚句。
▎钤 印
竹岩居士（朱） 之桢（朱）
仙骨佛心（朱）
（二）
▎款 识
乙未中秋节，天气晴明，菊蕊未舒，桂花齐放，清景殊胜，同人杯酒相聚，薄醉拈毫，写此四长帧，以奉稚馨仁兄大人雅鉴。卓喦周之桢并记，时年六十有九。
▎钤 印
卓喦（朱） 之桢印（白）
抚琴之暇（朱）
（三）
▎款 识
余喜画兰又爱植兰，所居之地，阶前石畔必遍栽焉。每当春雨初过，含苞齐吐，香风拂拂，扑入帘旌，此情此景，可追想得之摹之，岂必师松雪、学停云、仿板桥乎。乙未秋仲，周之桢作于桐花里并识。
▎钤 印
培士（朱） 周之桢印（白）
小停云馆（朱）
清静生欢喜（朱）
（四）
▎款 识
竹岩居士写。
▎钤 印
恭肃后裔（白）
芳草美人（朱）
□ □ 潇洒（白）
此屏条四幅一组，皆描绘了各种姿态的兰花。作者技法纯熟、信手拈来，疏密浓淡之间，兰花形态婀娜，楚楚动人。且每幅条屏中之描绘二、三丛花，画面留白恰到好处。
参考文献：
[1][清]郑燮：《郑板桥集·补遗》，上海：上海古籍出版社，1979年。
[2]伍蠡甫主编：《中国名画鉴赏辞典》，上海：上海辞书出版社，1993年。
[3]邵洛羊主编：《中国美术大辞典》，上海：上海辞书出版社，2002年。
[4]胡维革主编：《中国传统文化荟要》，长春：吉林人民出版社，2005年。
