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菊花是中国的传统名花，《周礼·秋官》中，就有用菊花烧灰以治虫的记载。菊与文人墨客也有着扯不断的情愫，它临寒独立、傲霜不屈，是高洁孤傲的象征。许多作品把菊花人格化，描写君子安于贫穷、不慕荣华的高洁品质。
本期“高洁志士——吴江博物馆梅兰竹菊绘画展”精选五幅馆藏菊画，让我们一起领略文人笔下“隐逸之士”的风姿。
（一）
《秋菊三鸡图》
年代 1890年
作者 任远
类别 绢本设色
尺寸 100.2×53.7厘米
▎任远，字功尹，浙江萧山人，寓吴县（今江苏苏州）。著有《所居在廉让之间斋随笔》。
▎款 识
叔贤仁兄大人属，即请教正，庚寅闰二月，功尹弟远。
▎钤 印
任远印信（白）
此画工笔绘成，画面中三鸡栩栩如生、形态各异，后面山石上生出两丛菊花，一丛色黄、一丛色白，相印成趣。整体画面前后错落有致、动静结合，颇具生趣。
（二）
《霜前涉趣图》
年代 1940年
作者 吴东迈
类别 纸本设色
尺寸 64.7×32.9厘米
▎吴东迈（1886——1963），又名吴迈，浙江安吉人，寓上海，吴昌硕三子。
▎款 识
最爱园林多涉趣，已凉天气未霜前。孟嘉仁兄雅属，庚辰秋九月，吴东迈。
▎钤 印
安吉吴迈（白）
此画以水墨画菊花及其枝叶，寥寥几笔就已成型，菊花花瓣以淡墨勾勒，又中间填黄色点缀，突出菊花主体。
（三）
《篱菊图》
年代 近代
作者 王个簃
类别 纸本设色
尺寸 65.5×32.9厘米
▎王个簃（1897－1988），名贤，字启之，江苏海门人。吴昌硕晚年弟子，曾任上海画院副院长、西泠印社副社长。著有《王个簃随想录》《个簃印存》《王个簃画集》。
▎款 识
莫言满眼无知己，耐久黄花是故人。孟嘉老兄属正，个簃王贤。
▎钤 印
启之私印（白） 盆□（朱） 贤（朱） 个宧（朱）
画家用陶渊明“东篱菊”典故，绘篱笆与菊花相伴，菊花高低错落、生机盎然。
▎陶渊明与东篱菊
此句中，菊花既是恬淡幽静的田园生活的象征，又是诗人随意适性的心境写照，菊我一体，物我两忘，表现了作者人与物化、悠然自得的隐士情怀。在陶渊明咏菊作品中，这一句最为有名，影响也最深远，从此，菊花成为隐逸和隐居的象征。“东篱菊”也作为“隐士人格”代表，进入中国传统文化的意象中。 陶渊明以后，文人常以“东篱菊”为典咏菊和画菊，歌咏菊花不畏寒霜的君子品格和不趋时俗的隐士风范，抒发自己对菊花理想人格的追求。 |
（四）
《菊石图》
年代 近代
作者 吴昌硕
类别 纸本设色
尺寸 113.3×39.6厘米
▎吴昌硕（1844—1927），初名俊，后改俊卿，字昌硕，号缶庐，浙江安吉人。近代金石、书画大师。为西泠印社首任社长。著有《缶庐集》 《缶庐印存》。
▎款 识
荒岩寂寞无俗情，老菊独得秋之清。登高一笑作重九，挹赤城霞湌落英。缶道人。
▎钤 印
俊卿（朱） 滋九偶得之（白）
该画中绘一石，石上有一株菊花，占据画面中心，菊花风姿绰约，石则显得敦实沉稳，构图上别具一格。在用色上，画家用淡色突出菊花的雅致，用墨浓淡相宜，雅妍相兼，衬托出菊花的独特风韵。
▎题画诗 题画诗是画上空白处题写的诗，由画家本人或他人所作，内容常常与画面内容、技法或境界有关，表达题者对画的观感和想法，或作者作画时的心境，“高情逸思，画之不足，题以发之”。绘菊花图的名家们也往往会在画上作题诗，题诗与画面结合，相得益彰，使作品的意境又加深一层。 |
（五）
《菊石图》
年代 近代
作者 钱赞
类别 纸本设色
尺寸 75.8×45厘米
▎款 识
省三钱赞写。
▎钤 印
钱赞（白） 省三（朱）
此图中绘有山石与丛菊，山石沉静，菊花形色各异，相映成趣。
参考文献： [1]张荣东主编：《中国菊花审美文化研究》，成都：巴蜀书社，2011年。 [2]吴企明，杨旭辉注评：《历代题画绝句评鉴》，合肥：黄山书社，2018年。 |
