铜镜纹样 | 时代映照下的艺术华章

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代美人愁镜

                              —— 唐 · 李白 

美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣。

时将红袖拂明月，为惜普照之馀晖。

影中金鹊飞不灭，台下青鸾思独绝。

稾砧一别若箭弦，去有日，来无年。

狂风吹却妾心断，玉箸并堕菱花前。

镜子是辅助人们整理仪表的重要工具，现代人们使用的镜子多为玻璃制造，那么在玻璃尚未普及的古代，人们如何照见自己的容貌装束呢？

展品 | 唐 刻花双凤葵花铜镜

苏州湾博物馆藏

唐太宗李世民曾说过，“以铜为鉴，可正衣冠；以史为鉴，可知兴替；以人为鉴，可明得失。”古人发现铜经过精心打磨后表面会变得十分光洁，可以映出自己的模样，便采用铜作为镜子，由是还衍生出专门打磨镜子的职业，这些匠人走街串巷，用精湛技艺让铜镜焕发清晰光彩。

追求精致的古人还喜欢在铜镜背后饰以各种当下流行的精美纹样，小小的铜镜，不仅能映照出人的容貌，更承载着时代的文化，以独特的艺术风格，勾勒出不同时期的社会风貌与精神追求。

汉代国力强盛，思想文化活跃，或许是受黄老之学与“天人感应”思想影响，铜镜纹样充满浪漫神秘的宇宙观。

展品 | 汉 四神博局纹铜镜

苏州湾博物馆藏

博局纹源自六博棋盘，其核心特征是以T、L、V形符号构成几何框架。将博局纹与各类纹饰组合，构建出天圆地方、星宿有序的宇宙世界，是汉镜艺术的精髓，亦展现了汉人对世界的探索精神。

唐代开放包容，铜镜纹样转向关注现实生活，注重写实与多元融合。

展品 | 唐 海兽葡萄纹铜镜

苏州湾博物馆藏

这些以海兽作为纹样构成的铜镜融合西方元素，印证了当时东方与西方的文化交流，亦彰显大唐的包容气度与文化自信。

宋代铜镜注重实用，纹样质朴，充满生活气息。镜体轻薄，纹饰多为花鸟鱼虫、人物故事与山水楼阁。花卉纹描绘自然之美，人物故事纹展现市井生活，山水楼阁纹蕴含文人雅趣。

展品 | 宋 菱边缠枝牡丹纹铜镜

苏州湾博物馆藏

这面来自宋代的铜镜边缘呈菱花状，中央为桥形钮。镜背装饰以缠枝牡丹纹为主题，枝蔓卷曲缠绕，末端绽放四朵盛开的牡丹，均匀分布在镜面四周。此镜造型规整，工艺精湛，品相完好。

关于缠枝花纹的起源，学界存在两种主要观点：其一认为源自战国云气纹，这种纹样在汉代演变为二方连续和四方连续图案，常见于丝织品和漆器装饰，并与植物纹样结合，初步形成缠枝纹样；其二则认为与佛教传入中国有关，是伴随佛教艺术传播而来的装饰形式。

从汉代的神秘宇宙观，到唐代的开放包容，再到宋代的文人雅趣，汉、唐、宋三代铜镜纹样各自以独特风格，成为中华民族文化传承与发展的生动见证。